نيويورك (أ ب) – قال روبرت تاون، كاتب السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار عن فيلمي “شامبو” و”التفصيل الأخير” وغيرهما من الأفلام التي نالت استحسان النقاد، والذي أصبح عمله في فيلم “تشاينا تاون” نموذجا للنجاح في كتابة السيناريوهات. شكل من اشكال الفن توفي الفنان والممثل الأمريكي الشهير جيمس هارت، الذي ساهم في تحديد جاذبية لوس أنجلوس مسقط رأسه، عن عمر يناهز 89 عامًا.
وقالت كاري ماكلور، مديرة الدعاية للممثل، إن تاون توفي يوم الاثنين وسط أفراد عائلته في منزله في لوس أنجلوس. ورفضت التعليق على أي سبب للوفاة.
في صناعة كانت سبباً في ولادة النكات الحزينة حول مكانة الكاتب، حظي تاون لفترة من الوقت بمكانة مرموقة تضاهي مكانة الممثلين والمخرجين الذين عمل معهم. ومن خلال صداقاته مع اثنين من أكبر نجوم الستينيات والسبعينيات، وارن بيتي وجاك نيكلسون، كتب أو شارك في كتابة بعض الأفلام المميزة لعصر كان فيه الفنانون يتمتعون بمستوى غير عادي من السيطرة الإبداعية. وباعتباره “مؤلفاً” نادراً بين كتاب السيناريو، تمكن تاون من جلب رؤية شخصية للغاية ومؤثرة لمدينة لوس أنجلوس إلى الشاشة.
“إنها مدينة وهمية للغاية”، هذا ما قاله تاون لوكالة أسوشيتد برس. في مقابلة عام 2006“إنها أقصى غرب أمريكا. إنها نوع من الملاذ الأخير. إنها المكان الذي يذهب إليه الناس لتحقيق أحلامهم. لكنهم يشعرون بخيبة الأمل إلى الأبد.”
يُعرف تاون في هوليوود بجبهته العالية ولحيته الكثيفة، وقد فاز بجائزة الأوسكار. جائزة الأكاديمية حصل على جائزة الأوسكار عن روايته “تشاينا تاون” ورُشح ثلاث مرات أخرى عن روايته “ذا لاست ديتيل” و”شامبو” و”جرايستوك”. وفي عام 1997، حصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من نقابة الكتاب الأمريكية.
قال الممثل لي جرانت، بطل مسلسل “شامبو”، عن مسلسل “إكس”: “كانت حياته، مثل الشخصيات التي ابتكرها، ثاقبة ومتمردة وأصلية تمامًا”.
جاء نجاح تاون بعد فترة طويلة من العمل في التلفزيون، بما في ذلك “الرجل من UNCLE” و”عرض لويد بريدجز”، وفي الأفلام منخفضة الميزانية لـ منتج “ب” روجر كورمانفي قصة كلاسيكية في عالم الفن، كان مدينًا جزئيًا باختراقه لطبيبه النفسي، الذي التقى من خلاله ببيتي، وهو مريض آخر. وبينما كان بيتي يعمل على فيلم “بوني وكلايد”، استعان بتاون لمراجعة سيناريو روبرت بينتون وديفيد نيومان، وكان موجودًا في موقع التصوير أثناء تصوير الفيلم في تكساس.
ولم يُذكَر اسم تاون في فيلم الجريمة الشهير “بوني وكلايد” الذي صدر عام 1967، ولسنوات كان كاتباً مفضلاً. فقد ساعد في كتابة سيناريوهات أفلام مثل “العراب” و”منظر بارالاكس” و”الجنة تستطيع الانتظار” وغيرها، ووصف نفسه بأنه “رامي احتياطي يستطيع أن يلعب جولة كاملة، وليس أن يرمي المباراة بأكملها”. ولكن تاون نُسب إليه اسم فيلم “التفصيل الأخير” لنيكلسون، والكوميديا الجنسية لبيتي “شامبو”، وخُلِّد في فيلم “الحي الصيني” الذي صدر عام 1974، والذي تدور أحداثه خلال فترة الكساد الأعظم.
أخرج فيلم “تشاينا تاون” رومان بولانسكي، وقام نيكلسون ببطولته بدور جيه جيه “جيك” جيتس، المحقق الخاص الذي يُطلب منه متابعة زوج إيفلين مولوراي (التي تلعب دورها فاي دوناواي). الزوج هو كبير المهندسين في إدارة المياه والطاقة في لوس أنجلوس، ويجد جيتس نفسه عالقًا في دوامة فوضوية من الفساد والعنف، يجسدها والد إيفلين القاسي، نوح كروس (جون هيوستن).
تحت تأثير خيال رايموند تشاندلر، أعاد تاون إحياء التهديد والمزاج السائد في أفلام الجريمة الكلاسيكية في لوس أنجلوس، لكنه ألقى برحلة جيتس المتعرجة عبر صورة أعظم وأكثر مكراً لجنوب كاليفورنيا. تتراكم الأدلة في قصة بوليسية خالدة، وتؤدي بلا حول ولا قوة إلى مأساة، تلخصها واحدة من أكثر السطور تكرارًا في تاريخ السينما، كلمات القدرية القاتمة التي يتلقاها جيتس المدمر من شريكه لورانس والش (جو مانتيل): “انس الأمر، جيك، إنه الحي الصيني”.
لقد كان سيناريو تاون منذ ذلك الحين عنصراً أساسياً في دروس كتابة الأفلام، على الرغم من أنه يشكل أيضاً درساً في كيفية صناعة الأفلام في كثير من الأحيان وفي مخاطر إسناد أي فيلم إلى وجهة نظر واحدة. وقد أقر تاون بالعمل عن كثب مع بولانسكي أثناء مراجعة القصة وإحكامها، كما تجادل بشدة مع المخرج بشأن النهاية اليائسة للفيلم ــ وهي النهاية التي دفع بولانسكي إلى انتهاجها ووافق تاون لاحقاً على أنها الاختيار الصحيح (ولم يُنسب الفضل رسمياً إلى أي شخص في كتابة سيناريو “انس الأمر، جيك، إنه الحي الصيني”).
ولكن الفكرة بدأت مع تاون، الذي رفض فرصة تكييف رواية “غاتسبي العظيم” للسينما حتى يتمكن من العمل في فيلم “الحي الصيني”، المستوحى جزئياً من كتاب نُشر عام 1946، “جنوب كاليفورنيا: جزيرة على الأرض” لكاري ماكويليامز.
“كان هناك فصل بعنوان “الماء، الماء، الماء”، وكان بمثابة اكتشاف بالنسبة لي. وفكرت “لماذا لا أقوم بتصوير فيلم عن جريمة تقع أمام أعين الجميع؟”، هذا ما قاله لصحيفة هوليوود ريبورتر في عام 2009.
“بدلاً من صقر مرصع بالجواهر، اجعله شيئًا شائعًا مثل صنابير المياه، واصنع مؤامرة من ذلك. وبعد قراءة ما كانوا يفعلونه، من إهدار المياه وتجويع المزارعين وطردهم من أراضيهم، أدركت أن الإمكانيات البصرية والدرامية هائلة”.
لقد أصبحت القصة الخلفية لفيلم “تشاينا تاون” بحد ذاتها نوعًا من القصص البوليسية، وقد تم استكشافها في مذكرات المنتج روبرت إيفانز، “الطفل يبقى في الصورة”؛ وفي كتاب بيتر بيسكيند “إيست رايدرز، ثيران هائجة”، وهو تاريخ هوليوود في الستينيات والسبعينيات، وفي كتاب سام واسون “الوداع الكبير”، المخصص بالكامل لفيلم “تشاينا تاون”. في كتاب “الوداع الكبير”، الذي نُشر عام 2020، زعم واسون أن تاون حصل على مساعدة كبيرة من كاتب شبح – زميله السابق في الكلية إدوارد تايلور. ووفقًا لكتاب “الوداع الكبير”، الذي رفض تاون إجراء مقابلة بشأنه، لم يطلب تايلور الفضل في الفيلم لأن “صداقته مع روبرت” كانت أكثر أهمية.
وكتب واسون أيضًا أن الخط الختامي الشهير للفيلم بدأ مع ضابط شرطة أخبر تاون أن الجرائم في الحي الصيني نادرًا ما يتم مقاضاتها.
“قال روبرت تاون ذات مرة إن الحي الصيني هو حالة ذهنية”، هكذا كتب واسون. “ليس مجرد مكان على الخريطة في لوس أنجلوس، بل هو حالة من الوعي التام لا يمكن تمييزها تقريبًا عن العمى. أن تحلم بأنك في الجنة وتستيقظ في الظلام – هذا هو الحي الصيني. أن تعتقد أنك فهمت الأمر وتدرك أنك ميت – هذا هو الحي الصيني”.
وبعد منتصف سبعينيات القرن العشرين، اكتسبت الاستوديوهات مزيداً من القوة، وتراجعت مكانة تاون. وكانت جهوده في الإخراج، بما في ذلك “أفضل ما في الحياة الشخصية” و”شروق الشمس مع تيكيلا”، متباينة النتائج. وكان فيلم “جايكس” الذي طال انتظاره، وهو الجزء الثاني من “الحي الصيني”، مخيباً للآمال تجارياً ونقدياً عندما صدر في عام 1990، وأدى إلى قطيعة مؤقتة بين تاون ونيكلسون.
وفي نفس الوقت تقريبًا، وافق على العمل في فيلم بعيد كل البعد عن تطلعات السينما الفنية في السبعينيات، وهو فيلم “أيام الرعد” من إنتاج دون سيمبسون وجيري بروكهايمر، بطولة توم كروز في دور سائق سيارة سباق وروبرت دوفال في دور رئيس طاقمه. اشتهر الفيلم الذي صدر عام 1990 بتجاوزه للميزانية وتعرض لانتقادات شديدة، على الرغم من أن معجبيه يشملون كوينتين تارانتينو وعدد لا يحصى من عشاق السباقات. كما عمل سيناريو تاون على ترويج تعبير يستخدمه دوفال بعد أن اشتكى كروز من اصطدام سيارة أخرى به: “لم يصطدم بك، ولم يصطدم بك، ولم يدفعك. لقد فركك”.
“وروبن، يا بني، يتسابق.”
عمل تاون لاحقًا مع كروز في فيلم “The Firm” والفيلمين الأولين من سلسلة “Mission: Impossible”. وكان أحدث أفلامه هو “Ask the Dust”، وهي قصة من لوس أنجلوس كتبها وأخرجها وصدرت في عام 2006. تزوج تاون مرتين، المرة الثانية من لويزا جول، وأنجب طفلين. كما كتب شقيقه روجر تاون سيناريوهات، ومن بين أعماله “The Natural”.
وُلِد تاون باسم روبرت بيرترام شوارتز في لوس أنجلوس وانتقل إلى سان بيدرو بعد إغلاق عمل والده، وهو متجر لبيع الملابس، بسبب الكساد الأعظم. (غيّر والده اسم العائلة إلى تاون). كان يحب الكتابة دائمًا وكان مصدر إلهامه للعمل في الأفلام هو قرب مسرح وارنر براذرز ومن خلال قراءة الناقد جيمس أجي. لفترة من الوقت، عمل تاون على متن قارب صيد سمك التونة وكان يتحدث كثيرًا عن تأثيره.
“لقد وجدت أن الصيد يرتبط في ذهني بالكتابة إلى الحد الذي يجعل كل سيناريو يشبه رحلة تقوم بها ـ وأنت تصطاد،” هكذا قال لجمعية الكتاب في عام 2013. “في بعض الأحيان، ينطوي كلاهما على فعل إيمان… وفي بعض الأحيان، يكون الإيمان وحده هو الذي يدعمك، لأنك تفكر، “يا إلهي، لا شيء ـ ولا حتى قضمة واحدة اليوم. لا شيء يحدث”.
____
ساهم كاتب الأفلام في وكالة أسوشيتد برس جيك كويل في هذا التقرير.