نيويورك (أ ب) – مارتن سكورسيزي لقد أمضى جزءًا كبيرًا من حياته يتحدث عن الأفلام التي يحبها. لقد صنع أفلامًا وثائقية عن السينما الإيطالية (“رحلتي إلى إيطاليا”) وأفلام استوديو هوليوود (“رحلة شخصية مع مارتن سكورسيزي عبر الأفلام الأمريكية”) وصناع أفلام فرديين مثل إيليا كازان و فال ليوتون. ولكن عندما يتحدث سكورسيزي عن أفلام مايكل باول وإيميريك بريسبرجر، فهذا يعني شيئًا مختلفًا. إنه يقترب جدًا من شيء أساسي بالنسبة له.

في الفيلم الوثائقي الجديد “صنع في إنجلترا: أفلام مايكل باول وإيميريك بريسبرجر” يتذكر سكورسيزي مشاهدته لفيلم “الأحذية الحمراء” عندما كان طفلاً، ويصفه بأنه “أحد أسباب هوسي بالسينما في حد ذاتها”.

يقول سكورسيزي في الفيلم الوثائقي: “لقد كان لأفلام باول-برسبيرجر تأثير عميق على الحساسية التي أضفيتها على كل الأعمال التي تمكنت من إنجازها. لقد كنت مفتونًا بها عندما كنت طفلاً لدرجة أنها تشكل جزءًا كبيرًا من اللاوعي في أفلامي”.

“صنع في إنجلترا”، الذي سيُعرض في دور العرض هذا الشهر، يمثل ذروة مؤثرة في واحدة من أعظم قصص الحب في تاريخ السينما. كانت أفلام باول وبريسبرجر، الثنائي المخرج وكاتب السيناريو المعروف باسم “آرتشرز”، بمثابة نجم دائم لسكورسيزي، الذي أصبح صديقًا لباول في أواخر حياته. ثيلما شونميكرتزوجت محررة أعمال سكورسيزي لفترة طويلة، ومنذ وفاته في عام 1990 عملت بلا كلل للاحتفال بإرثه.

قام شونميكر وسكورسيزي معًا بترميم ثمانية من الأفلام بالفعل، بما في ذلك روائع تكنيكولور مثل “الأحذية الحمراء”، و”حياة وموت العقيد بليمب”، و”النرجس الأسود”، و”مسألة حياة وموت”، إلى جانب الجوهرة المحبوبة بالأبيض والأسود. “أنا أعرف إلى أين أذهب!” وأخيرًا، “الغرفة السوداء الصغيرة”. وبمجرد أن ينتهي سكورسيزي وشونماكر من تحرير أفلامهما، مثل فيلم العام الماضي، “قتلة زهرة القمر” تتجه شونميكر إلى عمل حياتها الآخر.

قالت شونماكر في مقابلة هاتفية أجريت معها مؤخرا: “لدي أفضل وظيفة في العالم ولدي أفضل زوج في العالم. ماذا تريد أكثر من ذلك؟”. “العمل مع مارتي أمر رائع للغاية. كل فيلم مختلف، وكل فيلم يمثل تحديًا جديدًا. ثم جلسنا وتحدثنا عن مايكل باول وإيميريك بريسبرجر”.

كتعبير عن حب السينما ـ عن قوة السينما في إبهارك، وتغيير حياتك، والعيش بجانبك وأنت تكبر ـ لا يمكن لفيلم “صنع في إنجلترا” أن يكون أكثر سخاءً. فهو يُعرض كجزء من فيلم من إنتاج شركة باول-برسبرجر. معرض استعادي يقام حاليًا في متحف الفن الحديث، وتتضمن المحطات المقبلة سياتل وشيكاغو ومتحف الأكاديمية في لوس أنجلوس.

يقول ديفيد هينتون: “إن كلمة “حب” مناسبة لنا جميعًا”. أخرج هينتون فيلم “صنع في إنجلترا” والتقى باول لأول مرة في فيلم وثائقي تلفزيوني بريطاني في ثمانينيات القرن العشرين عنه. اقترب منه شونميكر، الذي بدأ الفيلم. أدرك هينتون بسرعة حماسة زملائه.

يقول هينتون ضاحكًا: “يرغب سكورسيزي وثيلما في استغلال كل لحظة جيدة من كل فيلم جيد لباول وبريسبرجر. كانت المشاهد تتطاير ذهابًا وإيابًا عبر المحيط الأطلسي. لم يرغبا في الحصول على الفضل، لكن الكثير مما تراه في الفيلم النهائي هو في الواقع عملهما”.

كان باول، الابن البريطاني لمزارع نبات الجنجل، وبريسبرجر، اليهودي المجري الذي فر من النازيين إلى بريطانيا، قد أقاما تعاونهما أثناء الحرب العالمية الثانية. ومعًا، وبمشاركة أعمالهما على شاشة واحدة، صنعا معًا 19 فيلمًا، ولا يزال العديد منها من بين أفضل الأفلام التي تم إنتاجها على الإطلاق.

تعتقد شونميكر أنها كانت تحب باول قبل أن تلتقيه. فقد شاهدت فيلم “الأحذية الحمراء” عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها، ثم فيلم “العقيد بليمب” بعد فترة وجيزة.

تقول شونميكر: “لقد دمرني هذا الأمر، بالمعنى الجيد. لم يكن لدي أي فكرة عن هوية صانع الفيلم، ولم يكن لدي أي فكرة أنني سأتعرف لاحقًا على الرجل الذي صنع الفيلم وأتزوجه”.

عندما التقى سكورميكر به، كانت مسيرة باول قد انتهت، وتفاقمت هذه الكارثة بسبب ردود الفعل التي أثارها فيلمه المثير للقلق “توم المتلصص” الذي صدر عام 1960 والذي حظي بشهرة واسعة النطاق. وعندما حصل سكورميزر في عام 1974 على جائزة من مهرجان إدنبرة السينمائي، سأل باول عما إذا كان سيقدمها له. لكن قلة من الناس تذكروه. فقد علم أن باول كان آنذاك شبه معدم، وكان يعيش في كوخ في غلوستر.

بحلول الوقت الذي كان سكورسيزي يستعد فيه لتصوير فيلم “الثور الهائج” (1980)، أصبح هو وباول صديقين، وهي العلاقة التي أعادت تنشيط المخرج المنسي. وكتب باول في وقت لاحق أنه شعر “بعودة الدم إلى عروقه”.

وفي الوقت نفسه، ظل سكورسيزي يرسل إلى شونماكر أشرطة الفيديو الخاصة بالأفلام. كما قام بتلقين آخرين، مثل فرانسيس فورد كوبولا وروبرت دي نيرو، هذه الفكرة. وبدأ إرث باول وبريسبرجر في التجدد. وازدهرت صداقة متبادلة في صناعة الأفلام.

يقول شونماكر، متذكراً عندما كان سكورسيزي يفكر في التخلي عن فيلم GoodFellas بسبب الضغوط التي تعرض لها لتقليص مشاهد المخدرات فيه: “لقد أعطى مايكل مارتي أيضاً”. “قرأت له السيناريو وقال لي: 'اتصل بمارتي هاتفياً'. وقال لي: 'مارتي، هذا أفضل سيناريو قرأته منذ عشرين عاماً. عليك أن تصنع هذا الفيلم'. لذا عاد مارتي مرة أخرى وصنع الفيلم. والفضل في ذلك يعود إلى مايكل. لقد كان حريصاً بشدة على حماية حرية مارتي الفنية”.

تظهر صورة من يوم زفافهما في “صنع في إنجلترا”. وفي النهاية، أمضت شونميكر 10 سنوات مع باول قبل وفاته. وتصف تلك السنوات بأنها “أسعد سنوات حياتي”.

“كما تعلمون، كان متفائلاً”، كما تقول شونميكر. “لقد كتب على شاهد قبره “مخرج سينمائي ومتفائل”. وكان كذلك بالفعل. إن العيش مع شخص متفائل أمر غير عادي. لقد عاش كل ثانية من كل يوم”.

من الصعب ألا نرى أوجه التشابه بين الشراكة بين بريسبرجر وباول وسكورسيزي وشونماكر، الذي قام بتحرير كل فيلم له منذ “الثور الهائج”. أحد أكثر أقسام “صنع في إنجلترا” إثارة للدهشة هو المقارنة جنبًا إلى جنب لبعض اللحظات من أفلام باول وبريسبرجر التي تتردد صداها في أفلامهما. لقد أثر أداء الباليه في “الأحذية الحمراء” على كيفية تصوير سكورسيزي لمباريات الملاكمة في الحلبة في “الثور الهائج”. في رجل الأعمال الروسي ليرمونتوف (أنطون والبروك) في “الأحذية الحمراء”، يرى سكورسيزي نموذجًا لترافيس بيكل (روبرت دي نيرو). حركاتهما متشابهة بشكل مخيف.

ولكن هناك أيضاً الطريقة الأعمق التي يؤثر بها زواج باول بين الصور والموسيقى على أعمال سكورسيزي. يقول باول إن الأوبرا الهلوسية “حكايات هوفمان” التي صدرت عام 1951، والتي كان سكورسيزي ـ وليس الطفل العادي ـ يتابعها بشغف وهو في العاشرة من عمره على شاشة التلفزيون: “علمتني كل ما أعرفه تقريباً عن العلاقة بين الكاميرا والموسيقى”. ويقول شونماكر إن مونتاج “ليلى” الشهير في فيلم “رفاق طيبون” كان مستوحى من المقاطع الموسيقية في النهاية المحمومة لفيلم “نرجس أسود”.

ورغم أن مثل هذا التكريم قد لا يكون ممكناً لكل محبي آرتشرز، فإن تأملات سكورسيزي الشخصية للغاية في “صنع في إنجلترا” تنقل بفعالية المشاعر التي تثيرها أفلام باول وبريسبرجر في نفوس الكثيرين ممن يقابلونهم. يقول هينتون: “إن باول وبريسبرجر رومانسيان ومثاليان. وعندما قابلت مايكل، كان ذلك مذهلاً للغاية. كان لا يزال رومانسياً. وكان لديه هذا البريق في عينيه”.

بالنسبة لشونماكر، فإن العمل مستمر. هناك بضعة أفلام ــ ولا سيما الفيلم الساحر “حكاية كانتربري” وفيلم الإثارة الذي تدور أحداثه حول الحرب العالمية الثانية “خط العرض 49” ــ تنتظر الترميم المحتمل. وتواصل شونماكر العمل على مذكرات باول على أمل نشرها ذات يوم. ولكنها لم تقرأها حتى النهاية عمداً. فما زال لدى كل منهما، بعد كل هذه السنوات، المزيد ليقوله للآخر.

“أعمل وفقًا للترتيب الزمني، لذا انتظرت حتى أصل إلى هناك لأقرأ ما كتبه عني”، كما تقول شونميكر. “سأنتظر”.

___

تابع كاتب الأفلام في وكالة أسوشيتد برس جيك كويل على: http://x.com/jakecoyleAP

شاركها.